Loredano Rosin 属于穆拉诺传统玻璃大师的最后一代,他们接受的是古老的手工艺培训。无论好坏,他和他的兄弟们都无法自由选择自己的职业。由于出生地的地理位置、当地人的思维方式,尤其是经济上的需要,他们在十几岁时就开始从事玻璃工作。直到成年后,他们才意识到自己是多么幸运。
当洛丹诺-罗辛只有 13 岁时,他每天的工作时间就已经超过了 10 个小时。在长时间的工作之后,他几乎没有时间和精力在工作环境之外玩耍或表达自己的想象力。因此,他几乎像玩游戏一样,一点一点地开始玩玻璃,并逐渐学会了操纵玻璃。
Loredano 学习了穆拉诺玻璃制造的所有传统工艺,但吹制玻璃并不能满足他。相反,实心玻璃的成型工艺更吸引他。1965 年,他迎来了一个大好机会:”Fucina degli Angeli “熔炉正在寻找大师来完成一些重要项目。在 “Fucina degli Angeli “实现的第一件作品是巴勃罗-毕加索的《仙女与精灵》。对 Loredano 而言,将世界著名艺术家的设计转化为玻璃雕塑是一项巨大的挑战,尤其是因为这些艺术家并没有考虑到玻璃加工的技术限制。
洛雷德拉诺之所以能够取得成功,首先要归功于他所接受的传统培训,这使他能够了解玻璃材料的所有可能性。此外,他从未为其他玻璃雕刻家工作过,而其他玻璃雕刻家的工作方法可能会影响他的技术。因此,他可以自由地进行实验和创新,没有固定的思维模式,也没有先入为主的想法。
十年后,当 Loredano 有能力开设自己的工作室时,他开始开发设计和作品,传递他看待和体验世界的方式。他更喜欢表现艺术的具象方面,因为他认为这给了他描述人类及其情感的最大机会:爱情、友谊和一般情侣都是经常出现的主题。成对的人物形象有助于创造一种视觉和情感的张力,这也是他在作品中不断追求的,因此即使在最抽象的作品中也能保持一种建筑上的平衡。
[quote]我与玻璃有着深厚的感情。似乎玻璃本身就希望我塑造它、抚摸它,用精神和体力压倒它,创造出我思想的延伸。我没有滥用玻璃的本性,也没有支配它。这就是为什么当我塑造它时它会回应我,让它充满活力。 [/quote]










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