穆拉诺大师洛丹诺松香

Loredano Rosin 属于穆拉诺传统玻璃大师的最后一代，他们接受的是古老的手工艺培训。无论好坏，他和他的兄弟们都无法自由选择自己的职业。由于出生地的地理位置、当地人的思维方式，尤其是经济上的需要，他们在十几岁时就开始从事玻璃工作。直到成年后，他们才意识到自己是多么幸运。

当洛丹诺-罗辛只有 13 岁时，他每天的工作时间就已经超过了 10 个小时。在长时间的工作之后，他几乎没有时间和精力在工作环境之外玩耍或表达自己的想象力。因此，他几乎像玩游戏一样，一点一点地开始玩玻璃，并逐渐学会了操纵玻璃。

Loredano 学习了穆拉诺玻璃制造的所有传统工艺，但吹制玻璃并不能满足他。相反，实心玻璃的成型工艺更吸引他。1965 年，他迎来了一个大好机会：”Fucina degli Angeli “熔炉正在寻找大师来完成一些重要项目。在 “Fucina degli Angeli “实现的第一件作品是巴勃罗-毕加索的《仙女与精灵》。对 Loredano 而言，将世界著名艺术家的设计转化为玻璃雕塑是一项巨大的挑战，尤其是因为这些艺术家并没有考虑到玻璃加工的技术限制。

洛雷德拉诺之所以能够取得成功，首先要归功于他所接受的传统培训，这使他能够了解玻璃材料的所有可能性。此外，他从未为其他玻璃雕刻家工作过，而其他玻璃雕刻家的工作方法可能会影响他的技术。因此，他可以自由地进行实验和创新，没有固定的思维模式，也没有先入为主的想法。

十年后，当 Loredano 有能力开设自己的工作室时，他开始开发设计和作品，传递他看待和体验世界的方式。他更喜欢表现艺术的具象方面，因为他认为这给了他描述人类及其情感的最大机会：爱情、友谊和一般情侣都是经常出现的主题。成对的人物形象有助于创造一种视觉和情感的张力，这也是他在作品中不断追求的，因此即使在最抽象的作品中也能保持一种建筑上的平衡。

[quote]我与玻璃有着深厚的感情。似乎玻璃本身就希望我塑造它、抚摸它，用精神和体力压倒它，创造出我思想的延伸。我没有滥用玻璃的本性，也没有支配它。这就是为什么当我塑造它时它会回应我，让它充满活力。 [/quote]