Loredano Rosin Murano Master

Лоредано Розин принадлежит к последнему поколению традиционных мастеров муранского стекла, которые обучались старинным ремесленным приемам. К лучшему или к худшему, он и его братья не были свободны в выборе своей профессии. Вынужденные географией места своего рождения, местным менталитетом и, прежде всего, экономической необходимостью, они начали работать со стеклом в раннем подростковом возрасте. Только позже, став взрослыми, они поняли, насколько им повезло.

Когда Лоредано Розину было всего тринадцать лет, он уже работал более десяти часов в день. После этих долгих часов у него оставалось мало времени и сил, чтобы играть или проявлять свое воображение вне рабочей обстановки. Поэтому мало-помалу, почти как в игре, он начал играть со стеклом и постепенно научился манипулировать им.

Лоредано изучил все традиционные техники изготовления муранского стекла, но выдувание стекла его не удовлетворяло. Скорее, его больше привлекал процесс формирования стекол из твердой массы. В 1965 году ему представилась прекрасная возможность: печь «Fucina degli Angeli» искала мастеров для выполнения нескольких важных проектов. Первым произведением, которое было реализовано, стала работа Пабло Пикассо «Нимфы и фавны» в печи «Fucina degli Angeli». Для Лоредано было большой проблемой воплотить эскизы всемирно известных художников в стеклянной скульптуре, особенно потому, что эти художники не учитывали технические ограничения работы со стеклом.

Успех, которого Лоредано смог добиться, объясняется, прежде всего, традиционным обучением, которое позволило ему познать все возможности, предоставляемые материалом. Ему также помог тот факт, что он никогда не работал у других скульпторов по стеклу, чьи методы могли бы повлиять на его технику. Таким образом, он мог свободно экспериментировать и вводить новшества, не имея фиксированного образа мыслей и свободный от предвзятых идей.

Десять лет спустя, когда Лоредано смог открыть собственную студию, он начал разрабатывать проекты и работы, передающие его способ видения и восприятия мира. Он предпочитал изображать фигуративный аспект искусства, который, по его мнению, давал ему наибольшую возможность описать человека и его чувства: любовь, дружба и пары в целом — все это постоянно повторяющиеся темы. Парные фигуры помогают создать визуальное и эмоциональное напряжение, к которому он постоянно стремится в своих работах, чтобы сохранить архитектурное равновесие даже в самых абстрактных произведениях.

[quote]У меня глубокие отношения со стеклом. Кажется, само стекло хочет, чтобы я придавал ему форму, гладил его, властвовал над ним как с помощью умственной, так и физической силы, создавая продолжение моего разума. Я не злоупотребляю природой стекла и не доминирую над ним. Вот почему оно отвечает мне, когда я придаю ему форму и делаю его живым — Лоредано Розин [/quote]